书画造假最可恶也是最重要的一步就是坚定，毕竟书画仿制到这个地步，说实话，一般人也是认不出来，但是，对于真正的专家和行家来说，却是很难瞒得过去，毕竟能做出精仿画，以至于原作者都看不出来的地步太难太难。

大部分的高仿还是有一批火眼金睛的高手能够克它的，毕竟，仿品，在高手面前，始终就是仿品。

所以说，为了进一步达到真实性，要给这种高仿品，做个貌似权威的鉴定。

鉴定的方法就五花八门了，最简单的就是找一些国内一线鉴定专家开证书，当然，这是比较初级的做法，可以骗骗新手，老手不认这个东西。

所以就只能从其他方向入手了，比如仿作画家的家人、徒弟、同门之类的鉴定题字，当做一种证明，这种做法就比较容易让收藏家上钩了。

打个比方，某知名艺术大家，过世后，其家人对于这个行业来说就成了香馍馍。

会有无数的该类经纪人找上门，拿一些高仿的作品，让家人帮忙辨认，之后一起照个相，写一句“该字迹乃家父真迹无疑”之类的屁话，签个名就算大功告成，家人们收了红包，考虑到画的价值，基本上这些红包单个都是过万的市场价，可以说是双赢的买卖，傻子才不干呢。

或者找一些过世大家的弟子，套路一样，也就合个影，写一句“该作品乃家师真迹”之类的，反正没什么是一个红包搞不定的。

还有一类欺骗性更高的做法，就是直接手里拿着艺术家创作某一幅作品的视频，这就让很多不太懂行的收藏家非常容易入局了。

当然，这个方法成本比较高，而且局限性比较大，想要达成需要一些运气。

鉴定完成了之后，自然就是开始做大肆宣传了。

宣传的最好渠道，除了展览还是展览，当然包含线上线下这两块。

到处展览有两个好处，一来可以拿个纪录，比如租一个名头比较大的地方，某某艺术馆、某某博物馆等等，或者上一些比较权威的艺术品网站；二来增加曝光率，可以瞄准相对较为精准的买家群体。

前期的工作都做完了，消耗可是非常不小，消耗了这么大，当然就是要有大回报的，不然谁做这种事情？

而想要高价值变现，拍卖无疑就是最好的渠道。

众所周知，拍卖行是不需要承担标的物瑕疵责任的，也就是说，完全看拍卖行的自律与自身品牌珍惜程度，真遇上那些个不要脸的，以次充好也是常有的事儿，不用意外，这年头臭不要脸的无赖数不胜数，反正肯定比熊猫的数量多，要么人家是国宝呢。

在这样的前提下，且不说拍品的真伪拍卖行能否直观地做出鉴定，毕竟拍卖行的专业并不是鉴定而是市场运营，就算是感觉藏品有一定的小疑问，但是由于传承有序且又有相关的鉴定，很可能是能够高价成交，那么，拍卖行正常来说，也不会拒绝这样子的拍品上拍，毕竟，这也是有大利润的嘛。

像刘玉婷供职的那家德利拍卖，从这次的事件中可以看出是业界良心了，居然因为鉴定出瓷器有问题而选择放弃，看来这家拍卖行背后的老板，也是有着做大做强野心的。

否则根本没必要这么折腾，能让拍卖行鉴定师打眼的东西，糊弄一大票有钱没见识的土豪，根本不是问题。

再说回仿画的问题，之所以市场规模如此之庞大，与需求量是成正比的，只有日益增长的需求量，才是壮大市场的唯一因素。

这个需求量指的是什么？

当然就是满足市场上越来越多的收藏家群体“捡漏”的需求。

初入行的收藏家，可以说百分之九十以上，不，百分之九十九以上都是信心满满地认为自己可以“捡漏”成功的，在这种心态支撑下做出的消费行为，当然就会给这个市场注入新的刺激。

另外，由于在国内掌权阶级大多数是文人出身，而文人们普遍有艺术爱好，不管是从商还是从zheng，文人从古至今，大抵都是比较喜欢艺术品的，这