说到这的时候，白朴一脸的无奈，“我哪有真的，我当时不就是脑袋一热随口说的吗？

结果这孙子当真了，还逼我拿出一件真的青花瓷盖碗，如果拿不出来这生意就黄了~”

随即一脸讨好的模样，“我这不就想到您老人家了吗？你可必须得帮我这忙，这可是上千万的买卖，不能就这么砸了~”

林剑还以为什么大事儿，不就到代的青花瓷盖碗吗？他店里有的是，“放心，你要我弄个元青花大罐我帮不了你，但一青花瓷盖碗我店里很多，你说，要哪个朝代的？”

然而事情没他想的那么简单，如果真是随随便便一盖碗，也不至于让老外动怒，更不会让白朴特意在谭家菜摆一桌。

“那什么，我不懂哈，那老外假模假式的说那盖碗是明朝的。。。”

林剑差点被自己口水呛到，心中一颤，“你确定他说的是明朝，不会是。。。”

他心想的是：不会这么凑巧是宣德青花吧？

白朴拿出手机，翻出几张照片，“你看看吧，我是真不懂，反正青花嘛，在我看来都差不多，什么明朝清朝，那孙子绝对是在唬人~”

林剑接过手机脸都绿了，咬牙切齿的笑道，“呵呵~唬你大爷，如果是真的话，这是大名鼎鼎的明宣德青花云龙纹盖碗。”

虽然白朴没拍到款儿，但凭借林剑现在的眼力，明宣德云龙纹的特征还是能够看出来的，虽然这碗沿有细碎的缺口，个别地方的青花图案也有磨损的痕迹，可这不妨碍他断代。

毕竟明宣德龙纹还是有很强烈特征的，毕竟一个朝代的灭亡，一个朝代的兴起，都有明显的界限。

当然，作为工艺制造并不会像朝代的更迭一样转变的如此迅速，可依然有迹可循。

比如明代开端的洪武时期龙纹仍带有元代特点——龙身形较胖；鳞片采用留白手法，描绘细致紧密，呈鱼鳞状；细颈粗身差别明显；背脊近1/2处有一长飘带毛发迎风向后，且上分三支；腿上部肌肉发达，与下部对比明显；肘部有肘毛三根，分开来画而非交于一点或相连通；团形五爪，指尖锋利；辅助图案以云纹为主，形状固定，完全相同，整体呈巨龙飞舞，威猛潇洒之状。

而到了永乐时期，瓷器制造工艺及装饰图案已逐渐摆脱元代的影响，自身风格趋于成熟，随后，青花瓷器发展迅速，与宣德共称为“青花的黄金时代”，而龙纹作为装饰的瓷器在数量和质量上都得到进一步的提高。

永乐时期的龙纹：龙头毛发冲上，呈三角状;胡须、肘毛等数目增多，有长短之分且部分卷曲；龙鳞的绘画更加细致；海水龙数量增多，且以青花、红釉、酱釉等单色釉做满地；出现龙赶珠的图案。

再到宣德龙纹取“配阳至刚”、“至阳出蛰”、“极阳之精”而显“顾阳而行”、“步天而行”态，其雄健英发的身态，体现了宣德帝对明太祖审美精神的弘扬。

因此宣德时期的龙，整体威武豪放比之前更有气势；嘴多为张口状，下唇向上翻，最前的两端须向前而非向上，发冠从上飘；五爪仍为团形，指尖向下，前两爪置于头前，作扑杀状；

在单一器物上，龙的数目增多，特别是九龙图案被广泛应用；龙身上的长飘带主要集中于龙身的近1/2处；团龙图案变得更为常见，一件器物上数目不等，有独龙、双龙、四龙、九龙、十龙，偶尔还会伴有凤纹出现。

像白朴拍的这只盖碗，加上盖子上的，应该有四条龙，搭配风带如意云，这都是宣德时期青花瓷的典型特征。

可能是看出林剑表情的微妙，白朴不由紧张的问道，“很贵？”

林剑呵呵道，“何止是贵，怎么说呢，如果上拍的话，找几个人一托，估计能卖出你这单生意的价儿~”

“什么？”白朴大惊失色，引得其它在聊天的人纷纷侧目。

但白朴无暇顾及这些，抓着林剑的胳膊，“你说能上千万？”

林剑点了点头，“如果品相好的话，不过单说老外这只，应该到不