雍正九年好似是我过得最快的一年，日日夜夜时时刻刻都如同紧绷着的琴弦，丝毫不能松懈，和兮辞世之后，我因为被弘历失手推下了台阶而一病不起，其中虽然多半是装的，但是也有着一些心病在里头。

自从皇后与和兮相续辞世之后，胤禛的性情很是明显变了的，很是留恋女色，松懈朝政，从前从未有过连日不上朝的情况，但是那以后，这般是家常便是了，对于朝政已然到了不理不顾的地步了。

但是朝政之上的事儿并没有大乱，因为淑贵妃已经明着暗着地批阅奏章了，已经开始左右朝中政务了，而后宫之中，她更是无法无天了，皇后一走，我更是势单力薄，没有办法绊住她了。

弘历因为和兮的事情，自然也是心力交瘁的，但是他的性子一向比较冷清，即便心中痛苦也不会太表现出来的，淑贵妃很明显地忌讳弘历，但是一时间没得借口惩治弘历。

弘历本是要利用和兮在胤禛心中的地位，让和兮来对付淑贵妃，谁知道和兮命薄如此，竟然那就离开了这个尘世，加上我久病不愈，便只好打着为我祈福的名头，上了香山佛堂里，吃斋念佛，别人都当他孝心可嘉，只有我明白，那不过是个借口而已，他与和兮香山相识，这不过是为了缅怀他的心上人罢了。

而另一方面，淑贵妃膝下无子，迫不及待地要个皇子来扶持，最好的人选自然是弘昼，裕妃母子不知是为了躲避这场储位之争，还是真正如此，传闻弘昼在润儿在雍正九年四月生下一个男婴之后，便身体状况大不如从前，到了雍正九年十一月时，病情恶化，已经无法起身了，只能整日躺在床上度日。

为此胤禛也很是着急，毕竟和亲王一直都很受他的宠爱的，派了太医院的太医过去诊治，说弘昼是因为先天不足而导致的身体残弱，而又因为皇后与和兮的离去残受打击，故此一病不起。

我写信给裕妃问了如何和亲王府中的情况与他们母子的生活状态，裕妃给我回了八个字：“若无人扰，一切安好！”我便是明白，她们母子只是一心一意地想要躲避着后宫之中的纷纷扰扰，心中不由感叹，生在皇家，哪里能够置身事外的，你不惹人，未必没人来惹你。

雍正九年十一月二十五日，是我三十五岁的寿辰，胤禛为我在太和殿设宴，邀请了后宫众位嫔妃，难得一见的欢聚一堂，只是这种场合少了皇后，有些不习惯，皇后一向是坐在胤禛的右侧的，而今则是我与淑贵妃一左一右，围绕胤禛。

先是上酒上菜，随之传了歌舞，先是歌舞坊新入宫的几位扬州女子表演了《扬州平调》，数名女子手握凤骨琵琶，一手扶琴，一手拨弦，姿态优雅，音律柔和，自是心情愉快，极其舒坦，好似将人带到了一个没有烦恼愁闷的世间，很是平和快活，轻快悦耳的琵琶之音，声声入耳，让在场众人都很沉迷。

惹得宴席之上是一阵连这一阵的掌声，胤禛更是再三叫好，赏赐好了几回，紧接着便是汉朝的《长袖折腰舞》，宫中宴席一般都是以满洲的《庆隆舞》为主，满洲的旗袍虽然很是合身，凸显得女子身姿前凸后翘，加上有着花盆鞋，可以让女子亭亭玉立，姿态优雅，却正是因为如此，任用在舞蹈之中，发挥的空间很少，来回不过抬头扭腰之类的寻姿态，韵味倒是十足，却创新很低，百变一律，看过几次便厌恶，反倒是汉家的舞蹈千姿百态，变化多端，女子所穿衣裳逶迤拖地，束腰长袖，飞舞空中，宛如云彩摇曳，高髻云桡，很是美妙，这《长袖折腰舞》舞姿委婉飘逸，娴静婀娜，以腰部和手、袖的动作为主。腰肢纤细，体态袅娜，舞袖流动起伏。这种舞蹈不但有纤腰的前俯后仰，还有一种颇具特点的侧体折腰，衬托着舞女们身姿妖娆，很是美妙，抬眼看去各个都是细腰如柳，不盈一握，不说胤禛看得心血来潮，就连我们这些后宫嫔妃都看得双眼放光。

我的寿辰自然不会自己劳累去安排，这是淑贵妃一手安排的，虽然我们都是贵妃，但是我