三伏天热得让人受不了，谢春风闲在家里看电视，连写都不写。不是不写，天气太热，一写晕头转向，与其晕头转向，不如不写，闹得轻松。今年热得快，几天不下雨，路边的草干枯，如果不见雨水用不了几天可能会死亡。在这样的环境里，每天除了看电视什么也不做，真的是闲情逸致。可惜电视也没有新的，都是几年前的，即使是几年前的也是新的，因为几年前谢春风没看过，现在看算是补上了。遗憾的是，电视剧有点名不副实，剧中故事不紧凑，戏剧性并不罕有，有的简直就是凭空捏造。投了钱拍不出好剧，这是影视业的耻辱，是没有能人吗？似乎不是，能人是有，可惜没用到正经地方，用钱打水漂。为什么好电影，好电视拍不出来呢？是没钱吗？不是，钱有许多，就是人不行，由此可见，有钱未必会拍摄。天热的时候，人的思维能力会下降，脑子混沌，尤其是在零上40度时，更是艰难。如果每天过这样的日子，谢春风相信没有人会长命百岁，由此可见，生态平衡是多么重要。

妻子杨柳每天在外带来很多消息，经常是眉飞色舞讲述外面的人是如何说影视的，还说电视如何如何不好。听着她的话，想起不久前观看的二部电视剧，感觉到乡村在现代人的眼里越来越小了，从《白鹿原》与《择天记》看观众的选择。有人说电视剧《白鹿原》叫好不叫座，实际上没有叫好更无叫座，相比之下，《择天记》拥有一定收视率，而且叫座声切切。为什么会呈现出这种情况？难道名著改编有问题？或者说，是观众有问题？是的，的确是观众的问题。就谢春风而言，谢春风选择了《择天记》，选择原因是新鲜。当然，电视剧中存在很多问题，然而并不吸引谢春风观看，而且反复看了全集。一个极少看电视的人为什么对这部电视剧独有情钟？重要的是谢春风选择了看。相反，对《白鹿原》谢春风选择了舍，舍的原因是读过小说，而小说里面写的黄，有大量描述性的。当然这不是主要问题，关键在于是乡土题材，而现在的乡土题材已经成为远离观看的视野，这是不叫座的关键。

今天的乡村已经不是以前的乡村，还把微不足道的乡土强加观众头上，让观众看过去并不着眼的乡村实在是舍近求远，难道没有观众爱看。是的，别说乡土题材观众不爱看，就是战争题材观众也不爱看，观众爱看的是充满感情和美感的现实与神仙环境的特殊性电视剧，把战争写神了不如看神话，《择天记》《花千骨》应运而生。从《白鹿原》与《择天记》看观众的选择，关键是传统与新的沟通，哪怕是经典脱离实际也不行。现在的中国名声在外，文学艺术已经不能及时表现中国社会翻天覆地的变化了，还象以前对待乡土文学那样对待是不行的。何况现在的乡土已经变化了，村子不是村子，已经成为城区了，这是最大的关键和区别。中国人口占60%的人是城里人，战争年月的农村包围城市到了社会主义建设时期仍旧适用，哪个城区没有农民进城的？取消农民户口说明改革开放后的重要变化，如果作家和编剧还守着小圈子或守着小天地，能有收视率吗？实际上，我想提醒的是，小说与电视，经典与普通，乡村与城区，都有自己的范畴和圈子。编剧要设计情节，小说要表达形象，都离不开真实自然，离不开正常的心理，更离不开观众的喜怒哀乐。据说电视连续剧《白鹿原》筹拍16年、投资高达2.3亿元，集中了94位主演、400位幕后工作人员、4万多人次群众演员，得到的是这种令人失望的回报。实际上这不算什么，真正算什么的是拍摄后没有播放，沦为穷光蛋。想到数不清的编剧写出剧本用不上，真正的辛苦是他们，包括我，也有电视剧本。谢春风把这些数据统计一下，成为他创作的判断。

曾几何时，谢春风为文学努力付出，得到的回报不是很多。渐渐，谢春风认识到，写作不是发作，写作不是容易的事。经常听见有些人随随便便写出一篇文章，然后吹嘘自己如何如