很快所有微调完成，演员们也都进入了状态，回到了演区。随后宫崎苍介听到导演猪股隆一大声的呼唤着清场，让所有的工作人员离开演区，工作组汇报准备情况。

不一会儿，各个工作组纷纷准备就位，摄影机开机、录音话筒就位、演员站到了走位的起点，吊杆员也将长长的话筒移到了演区的上方准备收音，片场突然安静了下来。

“各就各位，《家政妇三田》第一场，第一镜，第一条，准备拍摄。”一位场记拿着场记板站在镜头前，聚精会神听着导演猪股隆一的声音，随时准备打板。场记板上记录着出品公司、拍摄日期等内容，也是为了方便后期剪辑。

由于日剧的拍摄是按照一集一集的顺序来进行拍摄，所以剪辑上就很简单，基本上是按照剧本的流程来进行，所以场记板上就不像电影拍摄一样按照场先，镜后来记录，都是很简单的按照拍摄流程来。

“三、二、一。”随着猪股隆一的倒计时，咔的一声场记板被场记迅速合上，离开了镜头前。《家政妇三田》第一次拍摄正式开始，宫崎苍介有生以来第一次主导的影视作品也开始了启程。

望着演区内松岛菜菜子一丝不苟的表情，以及各个工作做认真的态度，宫崎苍介从椅子上站了起来，向前走了两步，更加清晰的看了看演区内的拍摄场景。

脸上毫无表情，宫崎苍介的内心却心潮澎湃，这是他新道路的起步，也是新征程的开始。人生的这一步，终究是迈了出去。

一旁的宫崎苍介胸中豪情万丈，但是另一旁的演区内，气氛却有些冷清。这一场拍摄的是一家五口的家庭，母亲去世，于是请了一个保姆。家政妇三田灯初登场，气场很强大，也是一场典型的正反打镜头。

正反打镜头，是一种摄影技巧，指的是两个人面对面的时候镜头对人物进行互相切换。一般的取景为“越肩”，即越过背向摄影机的人的肩膀拍摄说话对手的正面，切换插入几个不带肩膀背影的特写镜头做为正反打组合的补充。

我们经常看到荧幕中某些镜头中出现主角的半个背影，如果这时候镜头越过主角背影的另一半屏幕是放空的，那就是内反打，如果没有放空，另一个人也有一点拍到，那就是外反打。

百分之九十的双人或对人对话场面，都是以双人对面而视或站或坐，然后用三个摄影机固定机位来拍摄，中间穿插着正反打和一些小全景，就能够很好的将整个对话场景拍摄下来。当然，正反打、内反打、外反打是一个很深邃的学问，并不是一两句话就能够解释清楚的，这里只是简单介绍了下最常见的模式。

此时，演区内就是两个固定镜头分别对着松岛菜菜子和长谷川博己，另外一个摄影机在另一边拍摄全景，形成了经典的三角轴位。

松岛菜菜子以严肃的表情走进了拍摄她的机位，而男主角长谷川博己也走出了自己的位置，走到松岛菜菜子的身前，和松岛菜菜子正式见面。这里是松岛菜菜子听从事务所的介绍，上门第一次来主人家里。此时她所饰演的三田灯，就是一个面无表情的机器人。

这时候，就听到导演猪股隆一喊了一声“咔”，整个剧组停下了拍摄。演员们也停下了拍摄，但并没有走动，而是停在原地等候则导演的吩咐。

宫崎苍介从后面看到猪股隆一的后脑从监视器的后面伸了出去，于是走上前去，想听听发生了什么。

“灯光，让这个场景看起来更冷酷一些，你这调的太亮了。别用柔光，用硬光，家里死了女主人，怎么能够这么亮？”猪股隆一对着对面正在招呼着反光板的灯光师大声说道，灯光师也是立马应下，于是剧组休息了几分钟，等着灯光师调整。

作为一个灯光师，不，应该是作为一个剧组的工作人员，当你听到导演用“我想看到更多的情绪”或者是“让场景看起来更现实环境光，而不是打光”，甚至还有“不行，我不满意，调一下”这种模棱两可的话几乎是每时每刻都能够听到的