这件蒜头瓶其实是钧窑常见的形制，罗宇泽说“少见”，只是因为多了一条盘绕蒜头瓶肩部的“蜥蜴”。

等吴夺上前看清之后——当然不是蜥蜴，而是蟠螭。

蟠螭是龙属，无角，蛇状，总体还真是挺像蜥蜴，特别这是瓷塑，相对不那么具体。不过区别也不难找，细看脑袋就行。

釉质浑厚，光泽老气，确然是钧窑无疑，而且肯定不是现代高仿。

钧窑最大的特点就在釉上。

它是乳浊釉，不像其他的透明釉，往往比较厚。因为它的胎不大行，需要釉来找补。

因为釉厚，所以不太容易形成开片，釉面会出现所谓的“蚯蚓走泥纹”，就是比较粗的、不直溜的、像蚯蚓在泥里爬过的痕迹。不像开片那么细巧。

蚯蚓走泥纹只在宋钧上有，金元的钧窑上基本见不到。

这个特征，在民国的时候，那绝对是鉴定上的金科玉律。因为民国之前，任何的仿品都仿不出宋钧的蚯蚓走泥纹。

不过现在不行了，一样给你搞出来。

钧窑的釉还有一个特点，那就是窑变色。 br />

入窑一色，出窑万彩。说“万彩”是夸张了，但几个颜色还是有的。

比如这件钧窑蒜头瓶上，就有天蓝、月白、紫红三色。

不过，卢远方摆出来的这件钧窑蒜头瓶，老是老，可具体老到什么程度，还需要进一步鉴定。

远的不说，近的不谈，光是宋金元三朝，钧窑窑系就是一直延续生产的。

而且宋钧窑之中，还有官窑钧窑和民窑钧窑之分。

北宋的汝窑只存在了十几年，具体停烧原因众说纷纭，但总之是没了；那么，在北宋时期，接替汝窑的主力，就是钧窑。

等到北宋灭亡，北方地区被金朝控制之后，官窑钧窑就没了。南宋的官窑，它就叫官窑，“汝官哥钧定”里头的那个官窑。

吴夺这次没有着急“上手”，他自我考验了一番眼力。

首先，这件蒜头瓶肯定不是宋钧，因为他的知识储备里有：宋钧之紫，弥漫全身。而这这一件釉色上的紫红，是呈现斑块状的。而且，也没有看到蚯蚓走泥纹。

这时候，陈永钧又施展了他惯常的“弹指神通”，听了听声音。 br />

因为大家都在交流，所以陈永钧也没有遮掩，听后开口道，“声音不沙哑，釉面没什么棕眼，光泽也不错，肯定不是元钧。”

在一旁的胡允德点点头，“也不是明代仿钧，特征明显不符合······”

吴夺就在一边听着，又跟着学到了。

如此综合来看，这一件蟠螭蒜头瓶，应该就是金代的钧窑。北方是金朝，南方是南宋；北宋之后，金朝延续了钧窑的烧制，而且水平并没有明显降低。

同时，金代钧窑的釉相对偏薄，所以就比宋钧要亮，玻璃光泽强，也不会出现蚯蚓走泥纹。

吴夺刚在心里给定了性，就听到刘馆长开口了，“看这鼻涕釉，那就是金代的嘛！”

鼻涕釉，确实是鉴定金代钧窑的一个典型特征，因为整体釉薄，所以更容易垂釉，垂下来的釉在胎釉交接处还是很厚的，而且不整齐，像流下的鼻涕一样。

吴夺心说，得，这东西算是跟着上了一堂鉴定课。

金代钧窑几乎就要被所有人定论了，卢远方自己此时却又拿起了蒜头瓶，将足底朝上，稳稳把住，“各位，问题是，一件金代钧窑上，怎么底部还刻了一个“九”字？”

的确，这件蒜头瓶的底部，是有刻字的，很容易认出是一个“九”。

要说北宋官钧，底部刻字很正常，很多北宋官钧瓷器上都出现过，而且不光是九，一二三四五六七八九十都有。

这也是一个重要鉴定特征。

至于原因，说法很多，争议很多，却一直没有一个定论。

有人说，从一到十，代表了同一类器型中的大小尺寸，刻一的最大，刻十的最小，结果后来发现后头的数字有比前头的数字大的。

也有人说，一三五七九的单数