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一次、两次、三次的失望，男频ip到底还有没有救？

单一案例还可以说是片方改编的不好，集体仆街那就得仔细想想是不是根子上就错了。

说得武断一点，男频玄幻死亡。诛仙青云志就饱受诟病，择天记也无声无息，武动乾坤和斗破苍穹皆开局不利，用铁一般的收视和口碑提醒着创作者们清醒一点。

可以给这些电视剧找一万种理由和借口：剧情注水、演技堪忧、改编不当。可一个无法掩盖的共性就是，男频ip尤其是最热的玄幻题材，可能真的不适合改编电视剧。

也许从拍摄初衷来看，选择尝试不同的类型，其实是与过去的自己对抗。当创作方法、镜头语言面临逼近天花板的阵痛，他亟需新变化来浇灌接下去的创作。

但事实给了诚实沉重的一击。张黎仍是那个能用电影语言拍电视剧的导演，但他用自己的作品口碑验证影视圈曾笃信的男频ip流量明星的模式真的错了。

宁远用一句话概括武动乾坤：一个出身草莽、身无长技的平凡少年林动的流浪冒险之旅。导演将之归纳为英雄少年成长记，虽是玄幻背景，但核心依旧是讲人。只是这次年龄下沉到青年，讲他们面临困境，如何突破。

导演的背书，让向来对玄幻题材避之不及的人，为武动乾坤贡献了些许收视和点击。但几集看罢，即可认定：即便擅长男性剧的导演也挽救不了“玄幻男频”这款毒药。

张黎没错，杨洋没错，是男频玄幻错了。

杨洋演得卖力，导演则呈现了个人一以贯之的电视美学表达。黑白定格闪回、人物局部特写、不规则运镜、大量唯美空镜，都是高妙的拍摄手法。

唯一阴差阳错的就是与男频玄幻的磁场冲突，好比再优秀的大厨也无法融合性质相冲的两样食材。

问题出在先期认同与认同出错上，男频ip在被影视化之前都拥有广泛的男性受众和良好的品牌效应。但影视化却经常破坏大部分原著党的先期认同。

究其根本，男频影视化，始终处在一种只能拍给女性看的错位境遇中。

平凡少年打怪升级的男频玄幻，在改编成电视剧之后，基本就成为了女性观众的舔屏之作。诛仙青云志择天记武动乾坤斗破苍穹的男主分别是李易峰、鹿晗、杨洋、吴磊。

很显然，这些大男主电视剧的目标也是收割少女心。遗憾的是升级打怪的剧情对于女生来说，真的很没意思。

争取男性观众呢？

男频作品的一大魅力在于复杂的世界观以及各大家族、各种势力的纷争与恩仇，这些场景的还原，在现有技术水平以及投资环境下并不容易实现，况且主演还是不招男人待见的小鲜肉。

这种用户双向错位，最终导致男频改编的投入普遍大于女频改编，扑街率也远高于女频改编。场景恢弘的男频ip普遍投资巨大，九州海上牧云记投了3亿，择天记投了近4亿，武动乾坤更高达6亿。

只能说投资越大，吐血越多。

白天不懂夜的黑！

如果让男性观众票选男频ip的主演，恐怕大部分我们所看到的阵容都将不复存在。男频ip的受众是男性读者，制片方想照顾的却是女性观众，启用流量小鲜肉，最终造出金刚芭比一般的男频玄幻剧？

人家要妥妥的少年感，结果鲜肉已经油腻；人家要失意发疯，结果鲜肉把自己弄成了个傻子；人家要兄弟的铁血柔情，结果鲜肉搞得像是姐妹情深。

一千个读者里有一千个萧炎，但斗破苍穹就是能给你第一千零一个，惊喜不兄弟？

流量崇拜在女频改编剧或许喜忧参半，但在男性观众这里是休想行得通。类型决定着作品的受众群体分布，与影视剧属于两种不同媒介的作品，受众群体分布具有各自不同特性。男频ip要想成功，需要讨好的因素实在是太多了。

不少男频大ip的上马，都是瞄准了琅琊榜的成功，但却忽略琅琊榜的原著本是耽美转型的男频。

琅琊榜如何