取了出来。

“红绿彩？”杨莫的表情有些惊讶。

红绿彩是在高温白釉或白地黑花瓷烧成后，在白釉上用红、绿、黄等彩勾画出纹饰，再入窑以800℃左右的低温烧成。据研究，创烧于宋金时期，因此也常称为“宋加彩”或“金加彩”。

由于当时战乱不断，窑场不能正常生产，甚至断烧。因此，这种本来就难烧的红绿彩瓷器就更加稀少。元代统一后，景德镇也开始烧制红绿彩瓷。在此基础上，明、清时期又创烧出了五彩、斗彩、粉彩和珐琅彩，以至新品迭出，五彩缤纷，把釉上彩装饰推到极致。

真正的红绿彩瓷世面上基本没有传世物，出土器也很少见到完整器，再加上现在才08年，红绿彩瓷就更加少见了，也难怪杨莫见杨宝生拿出一件完整的红绿彩瓷，会这么惊讶。

杨莫说道：“小赵，你先看吧，正好我先问个问题。”

赵琦点了点头，拿起了瓷器，一般来说，红绿彩瓷器物上常以白釉为主要底色，以洁白的釉色和大面积的红彩相配合，色彩主色是红、绿、黄三色，但每种彩又有深浅不同的色阶。

红彩是以铁为呈色剂的矾红彩，用青矾加热、煅烧而成，最大的特点是将彩施于器表之前就已呈现红色，在施彩时就已知道其烧成后的呈色。

赵琦手中这件红绿彩玉壶春瓶就是这样的表现，器身主要以红绿两色，绘蕉叶、古钱、云头、卷枝以及近底部绘有间隔的上仰莲瓣纹，还有腹部狮子戏球纹中加许多杂宝，有象牙、银锭、方胜、火珠等纹饰。

正当赵琦在鉴定的时候，杨莫在向杨宝生打听这件瓷器的来历。

杨宝生告诉他说：“这件瓷器是我认识的一位古玩商，他从一位退休的文化部门干部手里拿到的，这是那位干部收藏多年的藏品，要不然一般人也拿不到品相这么好的红绿彩瓷。”

杨莫听说是这样的来历，就觉得这事有些不太靠谱，问道：“你有没有见过你说的那个干部？”

杨宝生摇了摇头，表示没有：“我知道你的意思，东西我仔细看过了，我觉得应该是一件老物件。”

杨莫没好气地说：“既然你都确定了，还来找我干嘛，显宝吗？”

杨宝生嘿嘿一笑：“你是专家，我哪能跟你比啊！”

“你就嘚瑟吧。”杨莫冷哼一声，等着赵琦完成鉴定。

过了片刻，见赵琦放下自己的瓷器，杨宝生连忙问道：“怎么样？”

见赵琦看向自己，杨莫说：“别等我，你的水平我们都信服，你直说好了。”

赵琦组织了一下语言：“从出土和考古研究上来看，古陶瓷的创作与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。一般说陶瓷器在釉彩、纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，造型在这方面表现得更为突出。

以红绿彩瓷为例，从金、元早期的墓葬中出土器物上来看，陶瓷器的形状、彩料颜色以及画工等方面大体是简朴、古拙、色彩不甚艳丽等特点！这件瓷器以其纹饰来看，符合元代的特点，而元代的瓷器又有两个特点，一是在修胎上不太重视，二是器物无论大小，制作工艺工序不减。”

说到这里，赵琦就停了下来，杨宝生有些急了：“怎么不说了？”

杨莫抬起头来：“你不是已经看过了吗？难道小赵还说的不明白？”