阿佳妮不仅长得好看，情商也高，台下一多半人听不懂法语，再妙语如珠也打折扣，报章引用也未必有人认真看，还不如务实点干正事，同时也给媒体一个噱头。

这样的发言无疑很动人，下面果然掌声雷动。

阿佳妮宣布：“现在有请我们的朋友南尼·莫莱蒂和捷斯米·特丽卡！”

这届戛纳电影节的颁奖模式与奥斯卡很像，每个奖都先播一遍入围作品的简介和精彩镜头，然后再开奖。

这无疑兼顾了娱乐性，柏林电影节没有这个安排，冷冰冰直接宣布谁获奖，专业有余，现场气氛却差许多。

不过柏林改进很快，新世纪之后也引入了现场播映环节。

另外这届颁奖礼并没有安排专门的节目主持人插科打诨，全靠导演在后台调度，评委和颁奖嘉宾一起上台主持，颁完一个奖换另外两个上去继续主持下一个奖项，一环扣一环很紧凑。

上台伊始阿佳妮就找到了苏长青的位置，第二次看他时表情似乎再说：“我知道你在哪。”

而最后的发言基本就是看着他说的。

这是她上台后两人目光第三次接触，似乎在传递某种讯息。

苏长青真的忍不住怀疑：“说开奖的时候特地看着我，总不会是没事瞎放电，难道想告诉我已经胜券在握？”

只是等会奖项就都开出来了，这人情做得好像没啥意义。

另外两人约了颁奖后聊聊，当时却没留下联络方式，不会真的是句客气话吧？

最先开出的是五十年纪念奖，这是个今年为纪念第五十届戛纳电影节特别设立的奖项，含金量见仁见智。

李奥的理解一针见血：“这就是开业五十周年酬宾大抽奖的奖品吧。”

意思是差不多的，这个奖没有入围电影可竞争，完全是评委会指定，最终评委意大利著名导演南尼·莫莱蒂和意大利著名演员捷斯米·特丽卡一起，把这个奖给了埃及的《命运》。

只能说这部电影的命运真不错，赶上了今年好时候。

戛纳电影节的宗旨在于推动电影发展，振兴世界电影业，为世界电影人提供国际舞台，至少在这个环节看上去做得不错。

接下去是金摄像机奖，这个奖柏林电影节也有，不过意义完全不同。

柏林电影节的金摄像机奖是奖励当年没有获得最佳导演银熊奖的有才华导演，属于次一级的安慰奖，今年给了香港的许鞍华。

戛纳的金摄影机奖正相反，是针对电影节的所有单元展出的长片处女作进行评选的奖项，类似于其他电影节设立的最佳处女作奖。

最终这个奖颁给了日本女导演河瀨直美以及她带来的《萌之朱雀》，这电影拍的是一个家庭在日本经济高速成长的冲击下，莫名其妙解体的故事。

看长相河瀨直美就是个纯粹的文艺女青年，虽然年纪和苏长青差不多大，也已经深得如何在国际上获奖的诀窍，这部电影是她拍的第一部长篇故事片。

欧美评委特别喜欢这个类型的题材，排斥工业文明似乎是某种进步，于是给了河瀨直美的反智故事一个最佳处女作奖。

尝到甜头的河瀨直美当然不会停止脚步，之后还拍了些神神叨叨的东西，比如拍了一部叫《玄牝》的片子，向准妈妈们倡导不要依赖医疗手段，追求自然分娩。

这是搞死人不偿命的节奏，可以想象掌握了话语权而又价值观有问题的人可以有多危险。

玄牝，她真以为那部位很玄，有神奇的力量？

因为臭味相投，后来河瀨直美和贾樟柯也合作过，一个制片一个导演，拍了一部温情片《再见奈良》，讲述年过七旬的中国老奶奶，远赴日本奈良寻找其失联多年的战争遗孤养女的故事。

听起来像濮存析《清凉寺钟声》，听起来也像拿了奈良旅游局的钱。

不得不说贾樟柯嗅觉灵敏，察觉中日关系回暖，马上拍了这样一部电影，可惜才拍完疫情就爆发了。

接下去的技术特别奖毫无悬念颁给了《第五元素》，吕克·贝