李宁得知集贤院那名年轻的官员正是柳宗元后，便好心上前帮助。

谁料这位柳宗元，不但对李宁一点都不感兴趣，还呵斥“何处小寺，此地非尔可来，速速离去。”谁让李宁穿着小宦官的衣服呢，还没说话就被柳宗元给怼了。

李宁只好道“小寺乃东宫舍下，特取通典呈送太子殿下。”

柳宗元只好气哄哄道“贾相、崔相尚派人来抄，太子欲看，遣人来抄便是。”

李宁看着柳宗元的意思，想看必须需自己抄。他本来是想通典一书，鸿篇巨制，字数甚多，正好借此机会把活字印刷术推广而来。

于是李宁对柳宗元道“我东宫可助你广抄通典，一旬之内便可令京中三品以上官员人手一份。”

柳宗元自是不信李宁的大话，正巧这时他上司和李忠言前来。李忠言知道李宁近一年办了一个书铺，还颇为成功，但他不敢保证十日之内制成数十本通典。

李宁于是把李忠言拉到一旁告诉他，李纪书铺有一新法可快速印书，必定可成。李忠言半信半疑，经过和那位年长的官员商议，最终，李宁只从集贤馆中拿到了通典的第一典食货典。

食货典是九典之一，共十二卷，近十一万字。为了尽快做成书本，李宁拿到后就立即出宫，赶往永安坊卢砧父子家中。

李宁开办的李纪书铺将近一年，从已成为长安第一书铺。不仅大大降低了书籍成本，让更多学子受惠，而且不断推陈出新，更新技术。从蝴蝶书到包背书，后来一直都是李纪书铺引领着书籍市场。

由于蝴蝶书和包背书都是只粘连一侧，久翻之下必然容易松散脱落。李宁还想到后世标准的线装书，于是又给包背书又加了一个线装使之牢固。

实际上在唐朝末期流行蝴蝶装帧之法后，唐人就发现了此法的缺点，并用针线加以缝制。敦煌莫高窟出土的唐末经书中，就发现了针线缝制的痕迹。古人的智慧绝不可小觑。

但古人可不讲什么知识产权、发明专利，李宁制作的这些先进技术悉数被别家书铺偷学运用。

李宁也知道他也根本制止不了，索性也不在乎。外在的装帧之术只不过是小道，迟早会被人学去。倒不如一点点吃新技术的福利，“组大组强”。

真正的核心技术都在肉眼看不见之处。李宁手里还有活字印刷术呢，自然不惧任何人。

早在数月前，线装书大火之时，李宁就找到卢砧卢槐父子，私下提了活字印刷的大致构想，并传授了他们具体的细节。从那开始，李纪书铺就开始研究活字印刷之术了。

此等核心技术只有卢砧卢槐父子二人知晓，李宁还特意买下了他们家邻居的房子，专门作为研究之所。卢砧父子平日里除了偶尔巡视匠人干活，就在此处试验活字印刷之术。

活字印刷术最早由北宋的毕昇创造而出。据李宁所知，毕昇所制的是胶泥活字。就是用胶泥做成大小一致的毛坯，刻字之后过火烧硬，排版时随取随用。

试验阶段，李宁也时常去指点一二。胶泥烧成活字倒是不难，远比木板刻字容易得多，但印刷上总有一些难度。烧制活字排版不奇、松散易动，不及雕版印刷方便。李宁知道毕昇是用胶泥制成活字，已是不易，尚不知毕昇是用何种方法克服这一困难。

后来李宁中秋第二日天，无意间看到了屋内烛台上燃烧殆尽的蜡烛，突然想到一方法。他让卢砧用融化的蜡铺在底板上，固定胶泥活字，几经试验，终于奏效。实际上毕昇也是用的这种方法，将松脂、蜡和纸灰混合成药剂，并用平板把板面压平整。

但后来李宁又为活字取材犯难了，他清除的知道毕昇发明的是胶泥活字。可是，胶泥活字虽容易雕刻，但着墨力弱，干燥易裂。而木质活字，虽着墨力强，但刻制困难，遇水易变形。

两者各有优劣，卢砧常年雕刻、技术娴熟，认为木质活字更好，而卢砧之子卢槐则认为胶泥活字更好。二人多次试验也没分出孰优孰劣，李宁也不知毕昇为何选用的