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第221章:柏林


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林浩亲自来法国接触的,不是什么区域的电影代表,也不是下面的小成员,而是戛纳电影节艺术总监,选片委员会主席:

蒂埃里·弗雷莫。

弗雷莫先生今年42岁,01年就任此职位,02年和林浩在电影节后的宴会上见面,相谈甚欢,03年林浩带着电影主动上门找他。

而这部电影不出意外的,是《杀人回忆》。

这个举动还算是不多见的。

因为自从吉尔斯·雅各布接手戛纳电影节之后,就不再是由各国相关部门挑选年度佳作送审,而是改为自主选择影片。

所以一般弗雷莫其实并不是坐在原地等着大家送过来,大多数时候,他每年都要飞往世界各地去看大量影片。用他自己的话说,平均“每天看5部、6部甚至最多一次看了12部影片”。

而这,是平时工作日的时候。

每个周末他要看25盘录像带,一部电影通常时间又是一个半小时左右,又不能像是看足球赛那样就看进球瞬间。

电影要复杂的多,有些电影你很需要看一阵子才能懂,而不是跳着看。毕竟来参展的都是些艺术电影,这种电影你哪怕是跳了一点,很可能后面就会出现缺失。

林浩觉得,弗雷莫一定很需要2.0倍速播放功能。以及啊,他自己也猜测可能看到一些觉得不行的,后面看一段还是不行就直接弃了吧...

...

那,林浩这边亲自把《杀人回忆》送过来,一方面是约定好了有这个时间,主办方很喜欢这些业内知名成员推荐,因为这样找到好片比大海捞针机会要高一些;另一个,就是不出意料的话,他今年会是三度造访戛纳。

戛纳希望和他建立进一步的联系。

是的,出于以下两个理由。

首先第一个,就是经济方面。

是的,这一届柏林电影节有多穷大家都看到了,满大街都是些好莱坞电影的广告,就这一点就被骂死。而戛纳就是不缺钱,甚至办一届电影节要赚多少钱,以至于后来出现太多了奇葩传闻。

所以戛纳要保持电影的独立,外交,政治甚至业务上的独立很早就有,最重要也是三大共同面对的一个就是经济独立:柏林穷,威尼斯更穷,只有戛纳实现了财务自由。它通过电影市场,电视台,以及赞助商。

那这个和林浩有什么关系呢?

就要说到他背后的代言商了,这是第一个,更重要的是以他目前在中国的关注度,会给戛纳带来大量中国媒体,还有关注度,最终汇聚成热度。

赞助商品牌也就获得了热度。

要想维持这些赞助商的支援,戛纳就必须保持高热度。所以拉拢一下各国的未来之星,吸引媒体,顺便日后回馈戛纳,一直是电影节愿意做的事情。

这就扯到第二个了,就是保证帮助新生代电影人诞生和挖掘。

戛纳最出名的新人单元要数一种关注单元吧?主要关注国际新影人作品。此外还有金摄像机大奖,电影基石等等这些等等,算是为未来产出新的能源的投资。

出于这两点,对方和自己都愿意进一步接触。

这对演员来说不多见。

额,或许他现在确实也不止一个演员身份了。

...

其实等人也没有很久,十来分钟吧,蒂埃里·弗雷莫就到了。蛮有气质的,戴着个黑框眼镜,穿的也还算正式。

相比之下,林浩《英雄》首映之后穿着羽绒服加绒裤也有点蛋疼,不过人家也不介意,双方也都默契地没有多提,直接进入正式聊天环节。

“所以,这是怎样的一部作品?”

“如果是从内容上来讲,是关于韩国多年前的一桩尚未破解的连环杀人案,两位敬茶协力办案的事情;如果是从内容上来讲,这并非是一部寻找真相的电影。”

“哦?”

弗雷莫一听,来了兴趣,因为《Meries Of Murder》这个名字会让人觉得有些无聊。

因为西方这种电影吧,rder见多了,要不是有人推荐,这个电影一般也不会让他这种级别的电影


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