只不过这座建筑并不是纯石头的，而是利用石头的柱子和墙壁支撑起木质的大梁建造起来的，属于环地中海地区一种比较常见的建筑建造手段。
好在19世纪末20世纪初那个野蛮挖掘的时代已经过去，所以现在的这些考古学者们基本上都选择慢慢的追索历史的真相，在复原方面宁缺毋滥，而不是肆意妄为。
“最近有没有什么新的发现？”和这一片地区的负责人，一位来自华夏的刘博士握了握手后梁恩询问到，“我看你们现在挖掘的应该是核心地区。”
“我们发现了一些重要的壁画，比如说这些。”听梁恩询问完之后，刘博士就带着梁恩往挖掘现场坑边的那个简易房走去，同时说道。
“唯一觉得可惜的是，因为时间过程的太久，所以这些壁画基本上全都变成了一堆残缺的碎片，我们现在也没拼出多少来。”
“这很正常，毕竟当年这座古老的宫殿的废弃和战争与地震有关，所以保留下来的完整文物数量不多也是一件很正常的事情。”
梁恩走进了房间的门，然后来到了长桌边上。现在长桌上摆放着那些挖出来的东西，只不过这些东西看上去都很零散，基本上判断不出原来是什么样子的。
毕竟壁画的固有问题是它们的脆弱性、不完整性和艺术匿名性，所以在考古发掘工作中遇到壁画，尤其是壁画的碎片是一件非常棘手的事情。
好在并不是所有的东西都是如此，就在整个房间正中的一個桌子上边放置着一副已经拼的差不多的图案。
“这些壁画被发现于克诺索斯宫殿的东翼居住区，一处靠近双斧大厅的房间，我们把周围一整片区域称作王后寝殿。”刘博士指着被拼好图案介绍到。
“至少从现在找到这些残片来看，我们能够拼凑出一支完整海豚和另外一只残破的海豚，而这也倒是符合整个遗迹的装饰风格。”
可能因为是个岛屿的缘故，所以作为海洋文明克里特岛文明在很多地方喜欢使用与海洋生物和船只有关的图案作为装饰，所以出现海豚图案是一件很正常的事情。
不过这一片壁画图案还是让梁恩有些惊讶，因为这上边的海豚图案这样他一下子就认出了这应该是克里特文明遗迹中最重要的几幅壁画之一米诺斯海豚壁画。
“那个地方还有没有其他的壁画，或者是碎片？”仔细的检查了一遍摆放在桌子上那些东西，梁恩转过头向刘博士询问到。
“还有一些，但实际上已经不多了。”刘博士思考了几秒后认真的摇了摇头，“那只是一件很小的房间，所以我们分析里面的图画应该不会太多。”
和另一个世界中被复原出的拥有五条海豚的壁画不同，这里的考古学家只确定这个地方的壁画上只有两只海豚。
出现这种差异并不是说当年两个世界在绘制这一幅壁画时候有差异，而是因为这个地方其实只有这两只海豚的壁画而已。
另一个世界之中。让人印象最为深刻，甚至让许多人以为是历史原貌的就是那些在遗迹博物馆中意义生辉的壁画了。
埃文斯用财富换来了这片遗迹，因此他的团队也能够在这一大胆的重建工程中拥有相当大的自由，可以随心所欲的处置这片遗迹。
为了将那些出土后残损不堪的壁画复原为他心中繁华的古希腊世界，他雇来了来自瑞士的埃米尔·吉耶隆父子。
这对艺术家父子为留存的壁画创作了加强版的复制品，通过自己的想象。填补了缺失的部分，一部分被安装在了名为复原，但其实是新建的的宫殿当中。
因此某些壁画在修复之后从人物、色彩到图案上，都有着新艺术派的感觉，这根本就称不上是修复，而是披着修复外皮的再创作。
比如说那副著名的斗牛图以及戴百合花冠的王子画像都是这样补充出来的，所以在后人看来自然出现了大量的谬误。
以那个著名的王子画像为例，是1905年由爱弥尔·吉耶隆，也就是那对父子中的父亲用多个原始碎片（小部分头、花冠但无脸、部分身躯、一段大腿）拼凑