苏怀粥去卧室里找衣服，找了足足二十多分钟，都还没回来。
江渺等在客卧里，一边在群里水群，一边等学姐回来。
结果水了这么长时间，隔壁还一点动静都没有，江渺顿时疑惑起来。
学姐不会是口头上答应，然后就躲卧室里反悔了吧？
这么一想，江渺顿时抛弃了书友群里的读者，起身朝主卧走去。
没有贸然开门，江渺敲了敲卧室的门，问道：“学姐，是没找到汉服吗？”
“啊……啊？”苏怀粥愣愣的声音传出来，旋即急忙解释，“没有没有！你再等等！马上就好！”
“那我在客厅等你。”江渺说了一声，就走到沙发边坐下，打算再等一会儿。
反正现在才九点钟都不到，距离寝室楼十点半关门还早，不急。
于是江渺干脆拿出手机，点开平常写大纲用的app，打算把后续剧情的一些细纲再梳理一遍。
说实话，他当初刚开书那会儿，在确定了题材是哔站+狗粮后，觉得剧情写起来应该很容易。
毕竟视频内容不用他自己想，有up主现成的素材可以用，算是一种另类的文娱文。
然后再根据最常见的三幕式剧情结构，来把控情节和节奏。
但到了现在，江渺就知道，自己还是太嫩了点。
因为传统都市文和日常狗粮文，在写法上有很大的不同。
写日常狗粮文，只要女主有一章不出场，都会被读者喷水剧情，因为他们来看这本书就是来吃狗粮的。
读者没有耐心看你铺垫哔站视频相关的剧情，包括传统文娱文应有的反派打脸，都是日常文需要规避的点。
当然，能把传统文娱和狗粮文结合在一起，调控好各自比例并合理把控剧情的书，还是有的。
比如《我老婆是歌坛天后》。
再比如《这个明星来自平行时空》。
都是很好的例子。
但江渺目前的笔力，显然还无法撑起事业线和感情线双向并行，互相配合促进，还能保证不崩。
每当看到自己后台均订4000多的成绩，江渺总会沾沾自喜。
但等他翻开那些大佬的书，一章一章的品，看到里面蛛丝马迹的伏笔，精巧勾人的铺垫，再到高潮的情绪爆发，就认识到自己的局限性。
那是一种渴望进步的欲念。
对于文字创作者而言，脑海里的画面和情节往往是精彩纷呈的。
但文字的表达能力是有限的。
或者说，创作者的表达能力是有限的。
如果说一个人脑海里的画面和剧情可以打100分的话。
落到笔端形成文字后，很可能就只剩下60分。
再通过文字的形式传递到读者的脑海中，形成新的画面后，也许就只剩下20分。
所以作者对于剧情的认同度，往往和读者差别很大。
而这里面的差别，就差在文字的表达能力上。
这个念头，脑洞是不值钱的。
一个作者真正能傍身的技能，能依靠它吃到老的，就是文字的表达能力。
抽象点说可以是文笔，或者文风，笔力，亦或者是更具体的铺垫、伏笔的运用，草蛇灰线的理解。
更可以是一句点题或应景的比喻，一个简单却契合内容的梗，又或者是引人发笑增强代入感的段子。
这所有的一切，综合起来，就是作者的武器，是保持内容传输效率的保障。
而作者唯一要做的，就是把脑海里的东西，通过文字，尽可能完整清晰的传递到读者的脑子里。
好让100分的剧情，能原汁原味的通过文字，百分百的被读者接收到。
江渺现在还远远达不到这种境界。
能写出一本日常文精品书，可以说是他的运气好，恰巧碰到了更容易让他保持文字表达能力的题材。
这也是为什么很多作者转型大都失败的原因。
因为一个作者在一个题材里，他的表达能力可能极强。
但换一个题材，可能就重新变回了萌新，无法发挥出文字的表达能力。
以至于自认为精彩的剧情，在文字的传输过程中消耗殆尽，读者压根没能接收到应有的精彩。