现在工作室之中，总共有六个小组，各自都有自己的作品，比如王静制作的是青釉琮式瓶。
白晶晶这修复了一件荷花型盖罐，张程修复的则是一只海棠盏。
这些东西，都有一部分是小碗状的，比如琮式瓶，其上的口沿，就只有很小一部分。
这是按照小碗的碎瓷片来的，可王静肯定不愿意制作一个形制简单的小碗，就干脆利用那点口沿，修复出来了一只龙泉窑的经典器型琮式瓶。
白晶晶的荷花型盖碗，也是相同的思维。
而且她更干脆，找了两块瓷器，一块是荷花型盖的一部分，另外一部分是大罐的一小片碎瓷。
当然，这是她的说法，而陈文哲认为，她是在牵强附会。
很明显白晶晶认为自己修复的器型太简单了，就专门找不自在，一下相当于修复了两件龙泉窑。
其中，就张程的那个最简单，海棠盏。
海棠盏就是一只小碗的样子，只不过碗的造型是海棠状，这个需要雕刻技术过关。
还有，原则上来说，这个也应该是两件，因为海棠盏下面应该还有一只托，可是，人家张程直接烧制一件新的托，没有使用拼接技术，也不用热接工艺烧制。
至于最后的王伟小组，他们小组制作的是一件莲瓣纹盖罐，也是两件。
不过人家修复的是盖，一种类似小碟子的罐盖，修复起来并不难。
就算是自己烧制，最多也就是多烧制几次也就成功了，毕竟类似小碟子的瓷片，稍微修整，就要多少有多少。
所以，王伟小组并没有要求陈文哲帮忙。
王伟师兄已经研三了，看来对于自己的实力，很是自信。
陈文哲也不会在意，有人要求，他就指导一下，至于亲自全程烧制，还是算了。
反正现在工作室可以使用的小型数控煤气窑不少，他们可以依次进窑，这个过程，陈文哲稍微指导一下就可以了。
所以，陈文哲答应的很痛快。
不过接下来他就不痛快了，应付了带组的研究生们，接下来就是大一大二的学弟，他们的问题就要麻烦的多。
原来他只是检查作业，现在却需要手把手的教了。
“陈师兄，这紫金土的比例，我还是把握不准。”
终于应付完了一众菜鸟，这一次一只雏鹰来找麻烦了。
看着娇俏的张幽兰，陈文哲有点无奈。
紫金土的利用，从古到今，无数人在研究，可谁把研究结果公布于众了？
陈文哲没有说什么，而是亲自用紫金土，制作了一次仿南宋官窑的胎泥。
龙泉窑的巅峰在南宋，而不是北宋。
认真说起来，北宋出的青瓷，比较粗糙，不管是胎，还是釉，相比南宋，都要差之甚远。
而陈文哲有着大师级的弟窑技术，制作青釉瓷器和梅子青一点问题也没有。
对于张幽兰的询问，陈文哲只是做，却不说。
让她看清楚制作步骤，已经是极限。
等和好了胎泥，陈文哲稍微沉思，就开始压出条泥。
他打算制作一把青釉执壶，就是那种身材修长，甚至说是瘦长的执壶。
把和颈，都十分修长的那种美人执壶，不留肩，而是采用流线型的肩颈，这样制作出来的美人执壶，十分漂亮。
这样的执壶，高度有了，加上壶把细长，所以对于胎泥的要求很高，最起码要有一定的硬度。
元代之前，瓷窑烧制瓷器，其实都是低温瓷，因为没有发现麻仓土和高岭土。
只有把这两种土，掺入了瓷石当中，才会让器胎变硬。
这也是到了元代，才能烧制各种大型精美瓷器的原因。
在宋代，参入了紫金土，也有这种作用，只不过紫金土对于瓷器的外在表现，影响太大了。
随着紫金土掺入的数量增加，器胎内部含有的铁元素增加，各种变化都出现了，紫口铁足也是这么来的。
对于制作壶类器具，陈文哲有着很成熟的经验，不过，这不是茶壶，而是酒壶。
可是，触类旁通之下，跟制作茶壶，也没有什么区别。
只不过，相比水平壶的大师级工艺，