除了三彩骆驼和马，唐三彩中那些陶俑，也很具有时代特色，也可以说是具有历代皆无的独特特征。
特别是那赤髯碧眼的骆俑，身穿窄袖衫，头戴翻檐帽，再现了中亚胡人的生活形象, 使人联想起当年骆驼行走于“丝绸之路”上的景象。
所以，仿制最经典的肯定就是三彩骆驼。
而制作这种三彩陶器，使用的材料陈文哲这里也很齐全，特别是高岭土，他先前可是买过一大批优质高岭土。
李金鲤毕竟不是专业人士，当时他购买的优质高岭土，可不止是出自汝窑旧址，也有唐三彩旧址。
而唐三彩旧窑址可是在阳洛那边, 那边出土的优质高岭土, 正好适合烧制唐三彩陶器。
唐三彩虽然是陶器，但是很少有人知道，唐三彩是以细腻的白色黏土作胎料。
这样的泥料是用含铅的氧化物作助熔剂，目的是降低釉料的熔融温度。
在烧制过程中，用含铜、铁、钴等元素的金属氧化物，作着色剂融于铅釉中，形成黄、绿、蓝、白、紫、褐等多种色彩的釉色。
但许多器物多以黄、绿、白为主，甚至有的器物只具有上述色彩中的一种或两种，这些统称为“唐三彩”。
制作唐三彩，先经过舂捣、淘洗等加工的白色粘土，捏制成一定形状。
之后再修整、晾干后，放入窑内经1000c烧制。
待冷却后，上釉挂彩，再入窑焙烧至800c即可。
说着简单，做着也不难，就是制作工艺有点复杂。
因为唐三彩是以经过精细加工的高岭土作为坯体，用含铜、铁、钴、锰、金等矿物作为釉料的着色剂, 并在釉中加入适量的炼铅熔渣和铅灰作为助剂, 最终烧制出来的精品多釉色陶器。
做好了胎，先将素坯入窑焙烧，陶坯烧成后，再上釉彩，再次入窑烧至800c左右而成。
由于铅釉的流动性强，在烧制的过程中釉面向四周扩散流淌，各色釉互相浸润交融，形成自然而又斑驳绚丽的色彩。
也是这样，才能形成一种具有独特风格的传统工艺品。
既然是传统工艺品，那现在肯定就有人仿烧。
甚至陈文哲还知道，现在唐三彩的复制和仿制工艺，在阳洛那边已有百年的历史。
要不然，李金鲤还真不容易买到合格的制作材料，特别是陶泥和釉彩矿料。
现在经过历代艺人们的研制，唐三彩工艺技术逐步完善，烧制水平不断提高，这使“阳洛唐三彩“的工艺技巧和艺术水平达到了一定的高度。
所以，就算是制作出的现代艺术品, 也不愁卖。
特别是在国际市场上, 唐三彩已成为极其珍贵的艺术品。
它曾在有80多个国家和地区, 参加的国际旅游会议上被评为优秀旅游产品，被誉为“东方艺术瑰宝”。
唐三彩大马、骆驼等曾作为国礼，赠送给50多个国家的元首和政府首脑。
新华夏成立以来，随着人们对唐三彩的关注增多，以及唐三彩复原工艺的发展，人们热衷于文房陈设，是馈赠亲友的良品。
唐三彩不仅在唐代国内风行一时，而且畅销海外。
这个不止是现在，在古代唐三彩也是声名远扬，远销异域。
证据就是现在还在印、日、朝、伊、埃、意等十多个国家发现过唐三彩。
现在看唐三彩，这还是一种精美的艺术品，就不要说在古代。
如果不是陈文哲各种技艺加深，一般人想要完美烧制出唐三彩，还真是有点难度。
其他不说，唐三彩的生产已有1300多年的历史，它吸取了国画、雕塑等工艺美术的特点，只是这一点，一般人就仿制不出来。
其中最为经典的器型，肯定是骆驼、马和人俑等。
这些器型不仅贵在釉色浓艳瑰丽，主要是造型生动传神，富有生活气息。
这种低温铅釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩。
制作过程，主要是陶坯上涂上的彩釉。
在烘制过程中发生化学变化，色釉浓淡变化、互