些调查，我们基本已经可以断定，夹川方言，属于北方方言区，西南次方言区，蜀川方言类的一个土语，其特点就是留存有大量古代西南官话的声、韵、调、词。”
“等阿姨帮我敲定田野调查中的疑难之处，我会将这些整理成一篇文章，趁这次去蜀都的机会，请专家看看，至于说这番功夫到底有没有价值，还是得他们说了算。”
“就算是没有什么价值，假期里干这个，也总比一天到晚看动画片打扑克强吧？”
“那是！起码在你叔我这里，就是有价值！”
穆父点头表示肯定：“到时候让大蛮抄一份，我也要好好读一读。”
“好，到时候抄录一份给叔叔指点一二。”
说是这样说，但是周至要准备的这篇东西，是他准备用来拜访蜀川大学者的敲门砖，对于穆父来说，可能门槛太高了。
比如夹川方言里许多轻唇音字读成了重唇音字，却没有将重唇音字读作轻唇音字的。
这就可以说明上古时期，重唇音和轻唇音是混而不分的，由此也就可以证明重唇音变轻唇音的历史音变现象。
这点很重要，因为学界有一个尚在争论的疑点——“古无轻唇音”。
这个说法到底是对是错，周至收集整理的夹川方言，便可以为之提供重要的佐证依据。
还有就是参照中古音韵学重要资料《广韵》的体系，周至会将学界已经研究出来的一些成果，与夹川方言作对照，剖析出夹川方言从宋代于今的一些变化。
这个研究在古汉语尤其是读音方面留存比较完好的重要区域——岭南地区的两种方言，闽南语和粤语里边，搞得如火如荼。
但是夹川方言因为使用地区太小，现在还是一块待开发的处女地。
普通话有二十一个声母，三十九个韵母，四个声调。
粤语有十九个声母，九个韵腹，八个韵尾，五十六个韵母，九个声调。
夹川方言介于两者之间，共有二十一个声母，四十二个韵母，五个声调。
声母中l、n不分，除r外，无其他卷舌音。
韵母无eng、ing、ueng。
o与uo难分，而多儿化韵。
但是夹川话里还多了很多普通话里没有的声韵组合比如ki，jiong，以及之前那首戏词里的mong，fong等。
还有一个，后世网友们非常熟悉的jio。
还有一些无法打出来的声母和韵母。
比如《清平乐·六盘山》里那个“雁”，其实还有一个类似“恶”的喉音声母。
韵母方面，夹川方言可分为舒声韵和入声韵两大类。与《广韵》音系相比，夹川方言韵母的四呼情况与《广韵》音系韵母的洪细情况，存在较大差异。
五个声调，分别为阴平、阳平、上声、去声、入声。
声调的调值普遍较低，且起伏不大。
最终得到的结论是：夹川方言古今声调的主要演变趋势为——古平声在今夹川方言中分为阴平和阳平两个声调，分化规律为清阴浊阳；
古清声母上声和次浊声母上声，今仍读作上声；
古全浊声母上声，今读作去声；
古去声，在今夹川方言中主要仍读去声；
最后一条，就是夹川人学古文的绝对天然优势——基本保留古入声调。
到此差不多能够看得出来，夹川方言，其实就是北方语系的中古后期品种，和粤语唐音遗留的区别相差很大，更多的可能是属于宋音《广韵》三十六声或四十一声，一百一十韵基础上，再次演变成的西南官话的遗留。
所以这篇论文会很厚实，除了前边田野调查的那部分，后面的理论性研究分析，其实穆父多半读不懂。
甚至就是夹川当地人里边，能真正读懂的，可能只有四表舅和干爹屈指可数的几位。
当然，跟现在正兴高采烈沉浸在自家老婆方言重要性里的穆父，也完全说不着这些。
时间宝贵，穆母洗过碗后开始准备晚饭，周至就在一边拿着笔记本进行采访。
这里也存在一个语境的问题，和穆母说话，说着说着，周至也自然而然地跟着穆母越来越偏“乡下”，