笔趣阁

第110节（第3页）

用墨也在用水，水跟墨的调和是画画的重点。

或浓或淡或清或浊，都有讲究。

而用墨又很难教，这更近乎一种感觉，一幅画的好坏，墨调的好坏，占了很大比重。

什么样的画面，用什么样的墨，也是极深的学问。

单着一点，就够很多人学一辈子。

用色着色，加上笔法的运用。

只能让画者渐渐领悟。

房老夫子道：“同你说了那么多，也不是让你怕。”

“无论道理有多深，跟练字一样，先练再说。”

纸上得来终觉浅，得知此事要躬行。

房老夫子的教学方法跟其他夫子有些不同。

传统的学法，是不讲方法，多讲“功夫在画外”。

这个画外，指的便是其他文人雅客的玩意儿，文化哲学历史，以及音乐篆刻等等。

让学生先感受其意境，方能下笔如有神。

房老夫子的方法却是一定要实地观察。

从一草一木开始，从一花一石开始。

纪元听着，这倒像是他那个时代的西方学院派。

重分析，重系统。

写意的山水谁都想学，可不到那种境界，很难有所成就。

房老夫子亲自走遍大好山河，是在具体的环境下练习的画技。

说完特点，房老夫子取出一幅临摹的《溪山行旅图》出来，这是典型的宋代北派山石画。

山石的特色很有北派的感觉，山石阳刚峭拔，在画里也有体现。

纪元看着，便想到安纪村后面的山，确实有这种感觉。

不仅如此，上辈子爬过的许多北方山脉，以及电视里看的巍峨高山，都在脑子里具象化了。

就像南派的画作拿出来，他也能想到江南山石的低缓秀丽。

又看完几幅不同派系的画，房老夫子却不让他去练，而是拿出一张松柏图。

北方多有松柏樟榆杨柳竹，这画上的便是松竹。

房老夫子开口道：“树有常态，石无常形，先从树木开始练习。”

说着，指着尊经阁里的竹子：“去画它。”

画竹子。

观察竹子的形状，看清它的特点，摸清竹叶不同时间的不同形态。

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