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第504章 喝酒与拜访（第2页）

中年人抬起头，露出一张晒得黝黑的脸，咧嘴笑了：“老杨！这位就是你说的林师傅？”

“对，我朋友，姓林。”

林墨伸出手，跟中年人握了握：“陈师傅，叨扰了。”

“不叨扰不叨扰，进来坐。”

老陈的作坊在后院，一个搭着顶棚的露天场院。地上散落着竹篾、竹片和半成品的竹器，墙上挂着几把不同规格的篾刀和刮刀。角落里堆着一捆新砍回来的青竹，竹节处还渗着水珠。

林墨在院里走了一圈，目光在一只编到一半的竹篮上停下来。那是用最细的篾片编的，篾片宽窄均匀，颜色一致，编织的纹路细密整齐，看不出任何接头。

“陈师傅，这只篮子，用的是一根竹子的篾吗？”林墨问。

老陈眼睛亮了一下：“你一眼就看出来了？没错，这只篮子的篾片，全是从同一根竹子上劈下来的，只有这样，颜色和软硬才一致，编出来的东西才匀称。”

林墨蹲下来，用手摸了摸篾片：“一根竹子，能劈多少条这样的篾？”

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“看竹子的粗细。好的楠竹，能劈八十到一百条。”老陈也跟着蹲下来，拿起一条篾片示范给他看，“劈篾的刀法有讲究，不能直着劈，要斜着走，顺着竹子的纹理，这样劈出来的篾片光滑，不容易断。”

他拿起一把篾刀，又从旁边的竹堆里抽出一段竹筒，用手掂了掂，刀刃贴着竹壁斜斜地切下去。刀刃过处，一层薄如纸张的篾片应声剥离，边缘光滑如打磨过一般。老陈把那片篾片递到林墨手里，薄得几乎透明，对着光能看见手指的影子。

“我学劈篾学了三年，才能做到这个程度。”老陈放下刀，“现在的年轻人，没人愿意花这个时间了。都去工厂了，一个月拿几十块工资，比编竹篮子强。”

林墨把那片竹篾在手里翻看了一遍，然后问：“陈师傅，你有没有试过把竹片用机器加工？”

“试过。”老陈说，“前几年有个厂来找我，说想搞竹编的机械化，让我去给他们做技术指导。去了才知道，机器编出来的东西，看着规整，但篾片的纹理被压坏了，用不了多久就开裂。后来那个厂子垮了，机器也卖废铁了。”

他从墙角拿过一把刮刀递给林墨：“你试试。”

林墨接过刮刀，在老陈的指导下试了几刀，很快掌握了诀窍。老陈在旁边看着，不时点头：“你的手稳。很多木工的手不稳，刮出来的篾片厚薄不匀，编出来就不平。”

“木工也讲手稳。”林墨放下刮刀，“不过木工的手稳是另一回事——比竹编粗放一些。”

两人在作坊里聊了一个多小时。老陈教了他几种不同纹路的编织手法，有六角花、人字纹、十字绞，每一种都有自己独特的收口方式。林墨一边记一边用手比划，遇到拿不准的地方就让老陈再做一遍。

临走的时候，老陈送了他一把自己磨的篾刀：“刀不算好，但顺手。你回去用用，用得惯就留着用。”

林墨接过刀，道了谢，跟着杨振华继续往下走。

第二家是一户做硬木雕刻的老作坊，在羊城西郊的一条窄巷深处。老板姓梁，四十多岁，国字脸，手指粗短有力，掌心的茧子厚得像一层甲壳。他的作坊不大，一间十几平方米的屋子，靠墙摆着几排半成品的雕件，有家具的扶手，有屏风的芯板，有建筑上的雀替。

梁师傅正在雕一块红木的挂屏，图案是岭南常见的荔枝和芭蕉。他用的是一把窄刃的圆口雕刀，刀刃在木料上走得很慢，每下一刀都要停一下，像是在读那些木纹的走势。

林墨在旁边看了一会儿，问了一句：“梁师傅，你用的是弧磨的刀？”

梁师傅抬起头，手上的活没停：“你懂刀？”

“接触过一点。”

梁师傅把雕刀翻了个面，刀刃对着灯光：“你看出是弧磨了？”

“看出来了。直磨的刀刃是平的，走直线好用。弧磨的刀刃有一点弧度，走曲线的时候不容易跑偏，适合做透雕和圆雕。”

梁师傅听了这话，放下手里的活，认真地看了林墨一眼：“你在哪儿学的？在羊城我没见过你。”

“我是四九城来的，跟这边的同行交流过一些刀法。”

梁师傅站起身，从架子上取下一把没用过的雕刀递过来：“你走一刀我看看。”

林墨接过刀，在旁边的边角料上走了一刀。他用的正是区师傅教他的弧磨刀法，刀刃在木料上划过，留下一道干净利落的弧线。梁师傅凑近了看那条刀痕，又拿起来对着光看了很久，没有评价，只是把刀接回去，放回架子上。

他沉默了一会儿，从柜台下面搬出一个大木箱，打开盖子，里面是一套完整的雕花构件，像是从某件大型家具上拆下来的。他把最上面那块板子翻过来，指着背面不起眼的地方对林墨说：“这是我师傅留下来的东西。你看这个走刀的手法，跟你刚才走的那一刀，像不像？”

林墨蹲下来仔细看。确实很像，刀痕的弧度、进刀的角度、收刀的力度，跟他刚才演示的如出一辙，只是比他更老到、更沉稳。林墨把自己的刀法在脑中过了一遍，好一会儿没说话。

“你师傅是什么人？”梁师傅问。

“我没有专门的师傅。”林墨说，“跟很多同行学了一些，自己拼凑着练的。”

梁师傅沉默了很久，然后把那个木箱小心地盖好，推回柜台底下，站起身，拍了拍手上的灰尘：“你要是还想看别的，我楼上还有几件老的雕件。有些是我师傅传下来的，有些是我从乡下收来的。你可以慢慢看。”

林墨跟着他上了楼。楼上是一间更小的屋子，四面墙都挂着雕件，从明清的到民国的都有。梁师傅一件一件地取下来给他看，每一件都讲来历、讲刀法、讲那个时代的风格特点。林墨听得很仔细，不时问几句，梁师傅回答得也很耐心。

两个人在楼上待了将近三个小时。

从梁师傅家出来，天已经快黑了。杨振华站在巷口等他，手里夹着一根烟，烟灰积了老长也没弹。看见林墨出来，他把烟掐了：“怎么样？”

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“大有收获。”林墨说，“梁师傅那些老雕件，有很多走刀的手法是外面已经见不到的。他教了我两种刀法，一种是三刀剔底的，一种是最复杂的一种镂空手法。”

杨振华跨上自行车：“明天还有两家，一位是做车旋工艺的老师傅，另一位是做榫卯结构特殊改制的高手。”

林墨侧身坐在后座上，车子在暮色里穿过窄巷，铃铛叮叮当当地响了一路。

后面几天，林墨几乎天天都跟着杨振华出去。除了梁师傅，他们还拜访了做车旋工艺的罗师傅、做榫卯改制的区师傅。林墨跟罗师傅学了如何用车床做双面弧线的精细技法，那些技巧在传统木作里并不多见。

罗师傅还教了他一些利用现代工具做精细车旋的诀窍，像是如何在车床上用碳化钨刀头处理紫檀等硬木，如何让表面达到近似镜面的效果。区师傅则把自己用了几十年的榫卯改制笔记给他看——那些完全是为了应对岭南潮湿气候而改良的创新节点，加了很多小细节。

作为交换，林墨把在北方学到的关于多种木料处理的知识、几种北方独有的榫卯结构、以及在工坊练就的几种磨刀技法都教给了这些老师傅。他教的时候很细致，该画图的画图，该示范的示范，遇到对方没听懂的地方就反复讲。

在李干事和周明那边，他们按林墨的安排去走访了羊城周边的木材种植基地和建材生产厂。几天下来，两人带回了一沓厚厚的资料和几十张照片，包括本地桉树种植的详细数据、几种新引进的生树种的生长情况，以及羊城几家建材厂的新型墙体材料生产工艺。

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