笔趣阁

第28章（第1页）

清霁染走得很慢，中途甚至停下来两次，扶着路边的树干，微微喘息。每一次停顿，都像一把刀子，在卿竹阮心上划过。她强忍着冲上去搀扶的冲动，只是死死地咬着下唇，直到尝到一丝血腥味。

终于，清霁染走到了校园侧门。那里平时很少人走，门卫室的窗户关着。她似乎出示了什么证件（或许是请假或出入证明），门卫从窗口看了一眼，挥了挥手。她推开了那扇沉重的铁门，走了出去，身影消失在门外车来车往的街道背景中。

卿竹阮跑到侧门口时，只来得及看到那抹黑色的背影，在灰暗的城市街景中，汇入稀疏的人流，很快就不见了踪影。铁门在她面前缓缓自动闭合，发出沉闷的“哐当”一声，像一道最终的闸门，将她与那个世界彻底隔开。

她扶着冰冷的铁门栏杆，大口大口地喘着气，不是因为奔跑，而是因为胸腔里那股几乎要爆炸的憋闷和疼痛。眼泪终于无法抑制地汹涌而出，混合着脸上未干的雨水（或许是汗水），滚烫地流过冰冷的脸颊。

她回来了。却又这样离开了。

像个幽灵，短暂地现身于她曾经熟悉的领地，取走或留下了什么，然后再次隐入更深的、无人知晓的黑暗之中。

而她，卿竹阮，只是一个无力的目击者，一个被留在寒风和铁门这一侧的、心怀剧痛却无能为力的旁观者。

那天晚上，卿竹阮在宿舍熄灯后很久都无法入睡。眼前反复闪现着清霁染摘下口罩时那张灰败的脸，那双空茫的眼睛，和那个蹒跚远去的、黑色背影。那截群青色的油画棒，在她枕头下坚硬地硌着，仿佛在无声地印证着白天所见的一切——那咬痕，那短小，那执拗的蓝色，都对应着那个正在被病痛啃噬、却依然倔强地想要留下一点痕迹的生命。

她终于摸出速写本和一支炭笔，就着窗外透进来的、微弱的路灯光，在纸上疯狂地涂抹。不是画具体的形象，而是用最黑暗、最混乱、最沉重的线条和色块，去宣泄内心那几乎要将她撕裂的无力感、悲伤和愤怒。纸张被划破，炭粉沾满了她的手指和脸颊。

画到最后，她筋疲力尽，趴在摊开的速写本上，肩膀无声地耸动。

湿冷的夜色，透过窗帘的缝隙，弥漫进来。

而她的速写本上，那片狂乱的黑暗中央，不知何时，被她用那截短小的群青油画棒，狠狠地、反复地，戳下了一个小小的、却无比清晰执拗的蓝点。

像绝望深渊里，不肯熄灭的最后一颗星。

像咬痕深处，不肯放弃的最后一点蓝。

镜中之海

清霁染如幽灵般短暂现身又消失后的几天，卿竹阮感觉自己像是在梦游。课堂上老师的声音忽远忽近，像隔着一层毛玻璃；课本上的字迹模糊游移，笔画拆解又重组，仿佛在看一幅抽象画。夜里她睡得很浅，稍有风吹草动便会惊醒，心跳如鼓，总觉得窗外浓重的夜色里，蛰伏着那个黑色、单薄、踽踽独行的影子。那截群青油画棒被她从书包夹层取出，放在笔袋最外面，触手可及。坚硬的棱角，清晰的咬痕，冰冷的蜡质表面下，似乎又残留着一丝属于作画者指尖的、执拗的体温。她偶尔会用拇指指腹反复摩挲那些凹陷的齿痕，粗糙的触感让她联想到干涸河床上龟裂的泥土，或是某种困兽在绝境中无声的啃噬。

她开始更加频繁地、几乎是依赖般地使用那面小镜子。

起初只是无意识的动作。课间发呆时，手指会自然而然地探入笔袋，摸到那冰凉光滑的金属圆盖，“咔哒”一声弹开。镜面映出她自己有些恍惚的、带着淡淡黑眼圈的脸，瞳孔在室内光线下显得有些扩散。她会盯着看几秒，仿佛在确认这个影像与“自我”的关联，然后，手腕开始极其缓慢地转动。镜中的脸偏移、缩小，让位于后方斑驳的、留着上一届学生涂鸦痕迹的绿色墙皮；或者上抬，捕捉到窗外铅灰色天幕下一掠而过的、模糊的鸟影；又或者微微倾斜，将同桌伏案时微微耸动的肩膀和一小片凌乱发梢框入其中；甚至垂直对着天花板，让那旋转的旧式吊扇叶片投下的、不断变幻形状的阴影，在圆形镜面中上演一场沉默的皮影戏。

她发现，镜子是一种奇特的间离工具，一个便携的、私密的取景框。当外部现实过于沉重、纷乱或令人窒息，让人难以直面消化时，通过这一小片经过打磨的玻璃去“观看”，仿佛在自身与对象之间，巧妙地插入了一层薄而坚硬的透明介质。它既允许光线和影像通过，又明确地标示出“此”与“彼”的界限。镜中映出的清霁染最后那双空茫眼睛的记忆，透过这层介质，那直接灼烧灵魂的痛楚似乎被稍稍降温，转化为一种可供观察和分析的“视觉现象”；镜中映出的自己茫然无措的脸，也仿佛剥离了即刻的情感负荷，变成了一个需要冷静解读的、带着普遍性困惑的“人类表情样本”。镜子制造了一个安全的、可控的心理距离，让她得以从情绪的漩涡边缘暂时抽身，喘一口气，并重新装备上那种被清霁染无形中传授的、属于“观看者”的理性审视能力。这并非冷漠或逃避，而是一种在风暴中努力稳住船舵、确保自己不被彻底卷走的生存策略。

她开始有意识地进行系统性的“镜写生”练习。她会选择一个相对固定的静物——比如窗台上那盆叶片边缘已泛起焦黄、泥土干裂的绿萝，或者书桌上那摞边角卷起、封面颜色各异的厚重参考书——并不直接转头凝视实物，而是只通过手持的这面小圆镜，全神贯注地观察镜中它的倒影，然后直接在摊开的速写本上，画出镜中所见。这过程充满挑战，近乎一种视觉和思维的杂技。视角是上下左右全然颠倒的，比例因为镜面与物体的距离和角度而扭曲变形，光线也因为圆形镜面天然的微小弧度而产生不易察觉的折射与汇聚。她必须调动全部注意力，在镜子、实物和空白画纸之间不断地、快速地切换视线焦点，大脑像个高速处理器，持续进行着复杂的空间坐标转换、透视修正和形状还原运算。